War Ensemble, первая песня альбома Seasons in the Abyss, завершённого Slayer в 1990 году, действительно отразила намерение музыкантов совместить на рубеже десятилетий в одной пластинке отличительные черты сразу двух своих достижений — Reign in Blood и South of Heaven: для композиции характерны частые вариации темпа исполнения, ощутима тяжесть игры ритм-секции, на месте и грубый вокал Tom Araya. Но после неё Seasons меняет направление и не колеблясь подкупает слушателя пусть и несложными, но яркими и весьма мелодичными гитарными темами, риффами, отличающимися не только своим качеством, но и подачей — партии не трансформируются друг в друга без остановки, как в случае Reign in Blood, а проигрываются должное количество раз и верным образом акцентируются. Одним словом, Slayer продолжила начатое в South of Heaven, хотя, безусловно, и не без флешбэков к Reign in Blood, ведь за барабанной установкой Dave Lombardo, уверенно выстукивающий свои сбивки, да и вокалист Araya звучит не так «мягко», как на работе-предшественнице.

Blood Red с её главной темой, которую хочется напевать параллельно с игрой гитарного дуэта, и выразительным и эмоциональным вокалом Tom Araya; Expendable Youth, композиция, посвящённая молодым людям, вовлечённым в перестрелки уличных банд, опять же с выразительным и эмоциональным вокалом Araya — как он тянет «deal» и «battlefield» в первых строках, с неповторимым хрипом, с неподдельным чувством! с каким слепым отчаянием и едва уловимой гордостью, пробивающейся сквозь него, он поёт «Death — the only soluton»! до чего сентиментально произносит он «Head blown off face down»! словом, каждая строка важна, каждая строка на счету — и чудесно аккомпанирующими гитарами; Skeletons of Society с устрашающим проговариваемым текстом и, словно забивающими гвозди, ударными, которым вторит вновь очень выразительное и очень эмоциональное пение Tom Araya в начале песни Temptation со своим случайно открытым музыкантами эффектом двойного вокала, повествующая о соблазне... вновь не без эмоций певца, выраженных уже несколько иначе с точки зрения вокальных приёмов («play with your insanity» и «pulsing in your blo-o-o-d!») — всё это композиции, которые наверняка полюбятся с первого же раза, да и едва ли их можно оставить за пределами списка наиболее удачных песен Slayer. Born of Fire, не ставшая, возможно, отличным инструментальным номером предыдущего альбома, стала прекрасной «тяжёлой» песней этого наподобие War Ensemble, местами напоминая даже о сильно ускоренном punk rock.

Отдельно стоит сказать о «балладе», Seasons in the Abyss, где лиричность достигается не за счёт акустических гитар — их здесь немного, а с помощью общего настроения, настроения безвыходности, отчаяния, когда хочется, как в тексте, «закрыть глаза и забыть своё имя», а также уже проверенного в Mandatory Suicide приёма барабанщика с сильно выделяющимися тарелками. Кроме того, заглавная композиция — не только пик вокальных способностей Araya в Seasons in the Abyss, но и одно из ярчайших выступлений всей его карьеры.

Обсуждаемый альбом при его незначительных недостатках — песня Dead Skin Mask получилась слишком блёклой, а может, слушатель найдёт ещё один-два средних номера — получился третьим по счёту очень влиятельным, очень важным и совершенно неповторимым альбомом Slayer, с которым однозначно стоит ознакомиться.